Guitar Arpeggio คืออะไรและจะเล่นได้อย่างไร?

เทคนิคการเล่นกีตาร์มีเทคนิคพื้นฐานหลายประการในการได้เสียงคอร์ดทั้งเมื่อเล่นเครื่องดนตรีเดี่ยว และสำหรับการบรรเลงที่กลมกลืนกับแนวเพลงของคุณเอง ในหมู่พวกเขา การแสดงคอร์ดด้วยความช่วยเหลือของ arpeggios มีความโดดเด่นในด้านความนิยมและความสวยงาม ต่อไป เรามาดูกันดีกว่าว่าวิธีการเล่นกีตาร์นี้คืออะไร มีความหลากหลายอย่างไร และแบบฝึกหัดใดที่จะช่วยให้นักกีตาร์มือใหม่เชี่ยวชาญเทคนิค arpeggio ได้อย่างสมบูรณ์แบบ

Arpeggios บนกีตาร์นั้นถูกเรียกว่ากำลังดุร้ายโดยคนธรรมดาและนักกีตาร์ที่สอนตัวเองเนื่องจากนักดนตรีสลับ "สาย" ของเครื่องดนตรีด้วยนิ้วมือขวาของเขา อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ถูกบันทึกไว้อย่างถูกต้อง - arpeggio มาจากคำภาษาอิตาลีว่า "arpeggio" โดยที่ "arpa" แปลว่า "พิณ" ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายอีกชนิดหนึ่งที่ทุกคนรู้จักกันดี อยู่บนพิณที่วิธีการเล่นหลักคล้ายกับการดีดสายด้วยนิ้วมือทั้งสองข้าง

ในกรณีนี้ นักกีตาร์มือใหม่อาจมีคำถามว่าการเล่นคอร์ดเกี่ยวอะไรกับเรื่องทั้งหมดนี้ มาจัดการกับเรื่องนี้กัน

ดังที่คุณทราบ คอร์ดถูกสร้างขึ้นเนื่องจากการทำให้เกิดเสียงที่แตกต่างกันอย่างน้อยสามเสียงของมาตราส่วนหลัก ตัวอย่างเช่น คอร์ด C major (C) ถูกสร้างขึ้นเมื่อโน้ต C-E-G อยู่ในการปรับแต่ง เสียงสองเสียงจากชื่อที่เล่นพร้อมกันไม่ใช่เสียงประสาน (เรียกว่าเสียงสองเสียง)

มีเพียงสามเสียงขึ้นไปที่มีค่าขั้นตอนต่างกันในมาตราส่วนทำให้เกิดเสียงประสานกัน... หากคุณเพิ่มเสียงอื่นลงในคอร์ด C เมเจอร์ เช่น "B flat" หรือ "B" ล้วนๆ นี่จะเป็นคอร์ดด้วย แต่ชื่อจะแตกต่างกันเล็กน้อย - คอร์ด C เมเจอร์ที่เจ็ด (C7)

ตอนนี้เราควรกลับไปที่ arpeggios และสายกีตาร์ การปรับจูนมาตรฐานของกีตาร์หกสายอยู่ในระดับรอง สตริงส่วนใหญ่ (ที่หก สาม สอง และแรก) จะสร้างคอร์ด E minor เมื่อเล่นพร้อมกัน ในเวลาเดียวกันเสียงบันทึกต่อไปนี้:

• E ของอ็อกเทฟแรกในสตริงที่ 1 (โทนเสียงหลัก);
• อ็อกเทฟขนาดเล็ก B บนสาย 2 (เสียงควินท์);
• รองอ็อกเทฟ G บนสาย 3 (คอร์ดที่สาม);
• E ของอ็อกเทฟขนาดใหญ่บนสตริงที่ 6 (รูท)

สายที่ห้าและสี่ไม่ใช่กลุ่มย่อยที่บริสุทธิ์ (e-sol-si) หากเรารวมเสียงของสายที่สี่ (D ของอ็อกเทฟขนาดเล็ก) เราก็จะได้คอร์ดที่เจ็ดเช่นกัน จากเสียง "E" และยังคงเป็นเสียงรอง (Em7) สายที่ห้า (อ็อกเทฟขนาดใหญ่) จะสร้างความสับสนให้กับคอร์ดเริ่มต้นและนักดนตรีมือใหม่มากขึ้น ดังนั้น เราจะจำกัดตัวเองให้อยู่กับความจริงที่ว่าโหมดทั่วไป - E minor - จะยังคงอยู่แม้ว่าสายเปิดทั้งหมดของเสียงกีตาร์ที่ปรับมาตรฐานแล้ว พร้อมกัน

และเนื่องจากเมื่อเล่นบนสายกีตาร์หลายสาย เสียงของพวกเขาจะไม่สลายไปในทันที เสียงที่ได้จึงมารวมกันเป็นเสียงพยัญชนะเดียว ซึ่งเรียกว่า คอร์ด

ในระหว่างการดำรงอยู่ของกีตาร์ อาร์เพจจิโอทั้งแบบทั่วไปและแบบที่ได้มาจำนวนมากได้ถูกประดิษฐ์ขึ้นเอง การดีดขยายขอบเขตของผู้เรียบเรียงและนักกีตาร์-นักแสดง ให้ความเป็นไปได้ใหม่ๆ สำหรับความหลากหลายและการด้นสด เสริมคุณค่าและตกแต่งดนตรีประกอบ... ใช้ในดนตรีทุกแนว ตั้งแต่โฟล์คไปจนถึงอัลเทอร์เนทีฟ พวกเขาจะเล่นในรูปแบบจังหวะเมโทรที่แตกต่างกัน ทั้งในขนาด 4/4 และในรูปแบบอื่นๆ ทั้งหมด (2/4, 3/4, 3/8, 6/8 เป็นต้น)

รายการทั่วไปหลัก ได้แก่ arpeggios 4 ประเภทต่อไปนี้ บนพื้นฐานของบทเรียนสำหรับนักกีตาร์มือใหม่ได้รับการสอนเพื่อพัฒนาทักษะในเทคนิคเดรัจฉาน:

1. จากน้อยไปมาก (โครงการ P-i-m-a โดยที่ P คือนิ้วโป้งของมือขวา i คือนิ้วชี้ m คือตรงกลาง a คือนิ้วนาง);
2. ลง (โครงการ P-a-m-i);
3. ผสม (P-i-m-a-m-i);
4. เส้นหัก (P-i-m-i-a-i-m-i).

ในรูปแบบที่นำเสนอการเล่นนิ้วของมือขวาบนสายที่ตั้งใจไว้อย่างเคร่งครัดสำหรับพวกเขานั้นหมายถึง:

• นิ้วหัวแม่มือ (P) เล่นเสียงจากสายเบสเท่านั้น (ที่หก ห้า หรือสี่ ขึ้นอยู่กับชื่อของคอร์ดที่เล่นด้วยนิ้วมือซ้าย)
• นิ้วชี้ (i) เล่นบนสายที่สามเท่านั้น
• นิ้วกลาง (ม.) - สายที่สอง;
• นิ้วนาง (a) - สตริงแรก

ด้านล่างนี้คือหมายเหตุของแบบฝึกหัดสำหรับประเภทของอาร์เพจจิโอสำหรับนักเรียนที่เข้าใจแบบฝึกหัดเหล่านี้: อาร์เพจจิโอจากน้อยไปมาก บีตผสมและบีตแตก

ในการเล่นเดรัจฉานอย่างถูกต้องคุณต้องรู้เทคนิคการผลิตเสียงด้วยวิธีนี้

Busting นั้นยอดเยี่ยมสำหรับการพัฒนานิ้วมือของมือขวาและฝึกฝนเทคนิคการทำให้เกิดเสียง aapoyando และ tirando ขั้นพื้นฐาน ดังนั้น การเล่นสตริงแบบเปิดจึงเป็นทางออกที่ดีที่สุดในการเริ่มต้นควบคุม arpeggios

เบสใน arpeggios ประเภทเริ่มต้นซึ่งระบุไว้ข้างต้นนั้นทำซ้ำจากสตริงที่หกโดยใช้ "หนึ่ง" โดยการรับ apoyandoนั่นคือด้วยการรองรับสตริงที่อยู่ติดกัน (ในกรณีนี้คือที่ห้าล่าง)

นอกจากนี้ ตัวเลือกสำหรับเสียงสตริง "ของพวกเขา" ด้วยนิ้วที่เหลือจะแตกต่างกัน:

• ในการเคลื่อนที่ของนิ้ว (i-m-a) ในการค้นหาจากน้อยไปมาก การผลิตเสียงควรไม่ได้รับการสนับสนุน (tirando) เนื่องจากในกรณีของ apoyando สตริงก่อนหน้าจะถูกปิดด้วยนิ้วที่สร้างเสียงถัดไป
• ใน arpeggio ลง เสียงทั้งหมดเล่นโดยใช้นิ้วที่วางอยู่บนสายที่อยู่ติดกัน (บน)
• ในการทำซ้ำแบบผสมและแตก ไม่ควรให้ความสนใจกับความเป็นไปได้หรือความเป็นไปไม่ได้ของการใช้ apoyando และดึงเฉพาะเสียง tirando เท่านั้น

เมื่อเล่นเดรัจฉาน ความสมดุลของเสียงเป็นสิ่งสำคัญสำหรับผู้เริ่มต้น หากต้องการเล่นในจังหวะที่เท่ากัน คุณต้องใช้เครื่องเมตรอนอม ตั้งค่าเป็น 60 ครั้งต่อนาที หรือนับคะแนนดังๆ อย่างชัดเจน สำหรับ arpeggios ขึ้นและลง นับได้ถึงสี่ (นับหนึ่งครั้ง เริ่มต้นด้วยเสียงเบส ต่อเสียง) จากนั้นมันก็เริ่มต้นใหม่ทั้งหมด - การนับและอาร์เพจจิโอ

สำหรับ arpeggios แบบผสม จะนับได้ถึงหก และสำหรับ arpeggios ที่เสียหาย ให้นับได้ถึงแปด

เสียงควรไม่เพียงแค่เรียบและสะอาด แต่ยังเหมือนกันในไดนามิก: เบสถูกเน้นเล็กน้อย (ลึกและดัง) เสียงที่เหลือในระดับเสียงควรอยู่ที่ระดับเฉลี่ยโดยไม่เน้นเสียงใด ๆ ทาง. นี้ไม่จำเป็นในขั้นต้น

กีต้าร์ arpeggio คืออะไรและจะเล่นอย่างไรดูวิดีโอ