ต่อย "เร้กเก้" ด้วยกีต้าร์

เมื่อเล่นดนตรีประกอบบนกีตาร์ คุณสามารถใช้รูปแบบต่างๆ ของความโดดเด่น เหมาะสำหรับช่วงเวลาหนึ่งโดยเฉพาะ ซึ่งสอดคล้องกับสไตล์ของท่วงทำนองหรือเพลงบางรูปแบบ สอดคล้องกับโครงสร้างจังหวะของเพลง และยังขึ้นอยู่กับ ระดับการเล่นของนักกีตาร์ การต่อสู้เร้กเก้ที่ได้รับความนิยมนั้นมีหลากหลายรูปแบบ และแม้แต่นักดนตรีมือใหม่ก็สามารถเรียนรู้รูปแบบง่ายๆ ของการบรรเลงเพลงประกอบนี้

การต่อสู้ด้วยกีตาร์เร้กเก้กลายเป็นที่นิยมในยุค 70 ของศตวรรษที่ผ่านมา และต้นกำเนิดมาจากจังหวะของชาติแอฟริกัน คุณสมบัติหลักของมันคือการเน้นเสียงที่ผิดปกติสำหรับลายเซ็นเวลา 4/4 โดยตกอยู่ในจังหวะที่อ่อนแอ - ที่สองและสี่ กลีบที่หนึ่งที่แข็งแรงและส่วนที่สามที่ค่อนข้างแข็งแรงนั้นอู้อี้หรือหยุดชั่วคราว

ต้องขอบคุณการปิดเสียง การกระทบ และการเน้นจังหวะต่ำ ทำให้ได้เพลงประกอบที่น่าสนใจมาก ไม่เพียงแต่ใช้ในเพลงเร้กเก้เท่านั้น แต่ยังใช้ในรูปแบบที่ทันสมัยอื่นๆ ด้วย ควรสังเกตแยกต่างหากว่ารูปแบบต่างๆ ของการต่อสู้ครั้งนี้อาจกล่าวได้นับไม่ถ้วน สิ่งสำคัญที่ควรมีอยู่คือการเน้นเสียงของจังหวะที่อ่อนแอและการอุดอู้ของเสียงที่หนักแน่น นอกจากนี้ คอร์ดที่ควรให้เสียงนั้นเล่นได้อย่างคมชัดและชัดเจนโดยไม่หน่วงเวลา (staccato)

ในการเริ่มศึกษาตัวเลือกสำหรับการต่อสู้เร้กเก้ ก่อนอื่นคุณต้องเชี่ยวชาญเทคนิคพื้นฐานในการเล่นกีตาร์ควบคู่ไปกับกีตาร์ เรียนรู้คอร์ด รวมถึงการใช้ barre และเรียนรู้วิธีจัดเรียงใหม่อย่างรวดเร็ว และคุณยังต้องการ:

• สามารถเล่นคอร์ดด้วยจังหวะผันแปร (PVPV เป็นต้น) ภายใต้การนับ: "หนึ่งและ, สองและ, สามและ, สี่และ" ด้วยความช่วยเหลือของการเลือกหรือจังหวะของนิ้วหัวแม่มือ, นิ้วชี้หรือนิ้วอื่น ๆ ของ มือขวา;
• เพื่อหาเทคนิคการปิดเสียงสตริงด้วยขอบของฝ่ามือและนิ้วหัวแม่มือของมือขวา
• เรียนรู้วิธีปิดเสียงของคอร์ดที่เล่นด้วย barre โดยทำให้การกดสายอ่อนลง
• ฝึกเทคนิคการเคาะบางอย่าง

ในบรรดาเครื่องช่วยเคาะสำหรับผู้เริ่มต้น สามารถแนะนำสิ่งต่อไปนี้:

• การใช้นิ้วโป้งบนสายเบสที่แหลมคมโดยการหมุนมือขวา - เลียนแบบฉาบคู่ของกลองชุด ("hi-hat");
• ตีสายด้วยฝ่ามือขวาของคุณทันทีหลังจากเล่นคอร์ด - คุณจะได้รับการคลิกที่ชัดเจนและมักจะคล้ายกับเสียงของฉาบคู่
• ตีด้วยนิ้วกลางหรือนิ้วนางของมือขวาที่ด้านบนของกีตาร์ในบริเวณระหว่างซ็อกเก็ตและอาน - เลียนแบบกลองสแนร์ของมือกลอง ("สแนร์")

สำหรับนักกีตาร์ที่เริ่มต้นการเดินทางเพื่อฝึกฝนทักษะการเล่นกีตาร์อะคูสติกให้เชี่ยวชาญ เทคนิคเหล่านี้จะเพียงพอที่จะก้าวไปสู่การเรียนรู้ตัวเลือกการต่อสู้แบบเร้กเก้ในระดับความยากระดับกลาง ในหัวข้อถัดไป มีรูปแบบการต่อสู้สองสามรูปแบบที่คุณควรจัดการก่อน

ในการฝึกฝนเทคนิคการเล่นการต่อสู้เร้กเก้ คุณควรเรียนรู้ความก้าวหน้าของคอร์ดในคีย์ D minor คอร์ดเหล่านี้แสดงอยู่ด้านล่างในแผนภาพแบบมีเงื่อนไข ซึ่งมักใช้เพื่อแสดงถึงคอร์ดกีตาร์ในวรรณกรรมด้านการศึกษาและด้านเพลง:

คอร์ดทั้งหมดใช้เทคนิค barre ซึ่งหมายความว่านิ้วชี้ของมือซ้ายกดสายทั้งหมดบนเฟรตที่ต้องการของคอกีตาร์ เทคนิค barre ระบุด้วยตัวอักษร "B" โดยมีเลขโรมันอยู่ด้านข้าง (III หรือ V) ซึ่งหมายถึงความหงุดหงิดที่สายถูกกดเมื่อเล่นคอร์ดเฉพาะ คอร์ดมีป้ายกำกับภายใต้รูปแบบลายนิ้วมือด้านซ้ายมือที่สอดคล้องกัน ตัวเลขอารบิก (2, 3, 4) หมายถึงนิ้วของมือซ้าย หมายเลขคอลัมน์ (จาก 1 ถึง 6) คือตัวเลขของสายกีตาร์ แถบแนวตั้งที่ตัดกับแถบแนวนอน (สตริง) เป็นเฟรตบนเฟรตบอร์ด

ลำดับคอร์ดมีดังนี้ Dm-Gm-A-F ลายเซ็นเวลาคือ 4/4

หลังจากเรียนรู้ความสามัคคีแล้ว คุณต้องเริ่มการต่อสู้เร็กเก้ครั้งแรกซึ่งไม่ยากนักและเริ่มทำงานกับมัน นี่คือไดอะแกรม:

แผนการเรียนจะเป็นดังนี้

1. ในตอนแรกมันคุ้มค่าที่จะฝึกฝนการต่อสู้อย่างหมดจดเพื่อจดจำจังหวะนั้นเอง ในขั้นตอนนี้ ผู้เริ่มต้นไม่ควรคิดถึงความแตกต่างอื่น ๆ เช่น staccato การติดขัดหรือการเน้นเสียง (อย่างหลังไม่จำเป็นอย่างยิ่งที่นี่ เนื่องจากไม่มีการแยกคอร์ดในจังหวะอื่น - ไม่ว่าจะเป็นครั้งแรกหรือครั้งที่สาม)
2. หลังจากจำการต่อสู้โดยอัตโนมัติแล้ว คุณสามารถดำเนินการปรับแต่งความแตกต่างได้ ในกรณีนี้ ในจังหวะที่สอง ควรเล่นคอร์ดทันที (staccato) โดยยกนิ้วชี้ของมือซ้ายเล่นเป็น barre และนิ้วอื่นๆ ที่ร่วมคอร์ดโดยห่างจากคอประมาณ 1-2 มม. โดยไม่ต้องถอดออกจากสาย . ไม่ควรดำเนินการใดๆ ในขั้นตอนนี้อีกต่อไป (หมายถึงนักดนตรีมือใหม่)
3. สรุปว่าจำเป็นในช่วงครึ่งหลังของจังหวะที่สี่ (ด้วยค่าใช้จ่ายของ "และ") ตี 3-4 สายจากล่างขึ้นบน (เริ่มจากสตริงหมายเลข 1) และปิดเสียงทันทีโดยวางขอบฝ่ามือลงบนพวกเขาจากด้านข้างของนิ้วก้อย ในเวลาเดียวกันนิ้วของมือซ้ายปิดสายเนื่องจากแรงกดที่อ่อนลงตามวิธีการของย่อหน้าก่อนหน้า ในการนับ “สี่” ไม่จำเป็นต้องดำเนินการใดๆ เพิ่มเติม ยกเว้นการกดปุ่มสตริงลง เนื่องจากในจังหวะที่สูง เสียงของคอร์ดในจังหวะนี้จะยังคงดำเนินต่อไปในช่วงเวลาสั้นๆ

ต่อมาเล็กน้อย ในจังหวะที่สอง จังหวะนั้นสามารถปิดเสียงได้ทั้งสองวิธี: โดยการยกนิ้วขึ้นของมือซ้าย และวางฝ่ามือบนสาย ในกรณีนี้ จะไม่มีเสียงภายนอกใด ๆ ที่รับประกันว่าจะปรากฏหลังจากการปิดเสียงสองครั้ง

ในการรวมเนื้อหาเข้าด้วยกัน จะเป็นประโยชน์ในการถอดแยกชิ้นส่วนและเรียนรู้การต่อสู้เร้กเก้ในรูปแบบอื่นที่น่าสนใจ ซึ่งแผนภาพแสดงไว้ด้านล่าง:

การต่อสู้นี้แสดงออกโดยเน้นคอร์ดบนบีตที่สองและสี่ของการวัด ซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่ามันหมายถึงรูปแบบเร้กเก้สุดคลาสสิก และนอกจากการเน้นเสียงแล้ว เป็นขั้นบันไดขึ้นที่เรียบง่ายของคอร์ดเดียวกันในจังหวะที่หนึ่งและสาม ทำหน้าที่เป็นส่วนเสริมในการเน้นเสียง การต่อสู้ประเภทนี้สามารถเล่นได้ด้วยทั้งปิ๊กและนิ้ว ในการปิดเสียงคอร์ด ควรใช้วิธีการแบบคู่แบบเดียวกับที่กล่าวถึงในการวิเคราะห์รูปแบบแรกของการต่อสู้ด้วย เมื่อเรียนรู้คอร์ด คุณต้องเล่นมันโดยใช้เทคนิค barre: คอร์ดแรกอยู่ในตำแหน่งที่ห้า (barre on fret 5) คอร์ดที่สองในสาม (barre on fret ที่สาม)

และด้วยตัวเลือกที่สามของการต่อสู้ที่อธิบายไว้ ขอแนะนำให้ลองค้นหาด้วยตัวเอง นี่คือตัวเลือกนี้:

ควรสังเกตว่าเสียงเบสสำหรับจังหวะแรกในแต่ละวัดนั้นเล่นด้วยนิ้วโป้งขวาสำหรับนักกีตาร์ที่ไม่เล่นด้วยปิ๊ก