เพนทาโทนิกสเกลบนกีตาร์คืออะไรและจะเล่นอย่างไร?

นักบรรเลงสามเณรที่เรียนดนตรีอย่างจริงจัง (ในสถาบันการศึกษาดนตรีหรือกับครูเอกชนที่รู้หนังสือ) และศึกษาสาขาวิชาที่เกี่ยวข้องทั้งหมดที่แนบมากับหลักสูตรหลัก ในทางปฏิบัติตั้งแต่บทเรียนทฤษฎีแรกที่พวกเขาเรียนรู้ว่ามีเครื่องชั่ง 2 ประเภท: วิชาเอกและวิชารอง และตาชั่งแต่ละอันมีเสียง 7 เสียง สูงต่อเนื่องกัน ตัวอย่างเช่นในระดับหนึ่งอ็อกเทฟของ C major เสียงจะถูกจัดเรียงตามลำดับต่อไปนี้: Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si จากนั้นลำดับของเสียงเดียวกันก็เริ่มต้นอีกครั้ง แต่ในลำดับที่แตกต่างกัน อ็อกเทฟสูงกว่า สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นใน A minor scale: La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol-La อย่างไรก็ตาม ในขั้นตอนของการศึกษาความรู้ด้านดนตรีและทฤษฎีดนตรีเบื้องต้น นักศึกษาจะไม่ได้รับข้อมูลใดๆ เกี่ยวกับสเกลประเภทดังกล่าวเป็นมาตราส่วนเพนทาโทนิก เกี่ยวกับเธอที่เรากำลังพูดถึงในบทความนี้

มาตราส่วน Pentatonic ประกอบด้วยเสียงของมาตราส่วนรองหรือมาตราส่วนหลักแบบคลาสสิก แต่มาตราส่วน 2 ขั้นที่สร้างช่วงเสียงครึ่งเสียงในมาตราส่วนไดอะโทนิก (และไม่รวมอยู่ในกลุ่มหลักสาม) จะไม่รวมอยู่ในลำดับเพนทาโทนิก

ยังไม่ทราบแน่ชัดว่านักดนตรีคนไหน และเมื่อใดที่เป็นคนแรกที่ใช้โหมดนี้ในการแต่งเพลงใหม่ ด้นสด หรือเพื่อจินตนาการในธีมของงานที่มีอยู่ ตอนนี้มีเพียงมือกลองเท่านั้นที่ไม่เล่นมาตราส่วนเพนทาโทนิกเนื่องจากเขาไม่สามารถแยกเสียงดนตรีได้ - มีเพียงเสียงกระทบ (เสียงโดยไม่มีระดับเสียง)แต่นักวิจัยด้านดนตรีส่วนใหญ่ยังคงเชื่อว่ามาตราส่วนเพนทาโทนิกน่าจะเป็น "กลอุบาย" ของกีตาร์ที่นักกีตาร์บลูส์คิดค้นขึ้น เนื่องจากตัวบลูส์เองนั้นสร้างขึ้นจากการด้นสดและท่วงทำนองแบบเพนทาโทนิกอย่างแม่นยำ เฟรตที่ลดลงนี้สะดวกที่สุดสำหรับการเล่นกีตาร์ - มันช่วยให้คุณคิดขึ้นมาได้ บางคนอาจจะบอกว่า ในระหว่างการเดินทางมีเสียงโซโลและเสียงโพลีโฟนิกมากขึ้นเรื่อยๆ นี่คือสิ่งที่มาตราส่วนเพนทาโทนิกของกีตาร์มีไว้สำหรับ: เพื่อการด้นสดที่สะดวกสบาย โซโลที่สวยงาม และคอร์ดที่ไม่ธรรมดา

เช่นเดียวกับเครื่องชั่งแบบคลาสสิก เครื่องชั่งเพนทาโทนิกมี 2 ประเภท ได้แก่ เครื่องชั่งรุ่นใหญ่และรุ่นรอง และเครื่องชั่งเพนทาโทนิกถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของลำดับไดอะโทนิกของเสียงดนตรีที่สอดคล้องกัน จะสะดวกที่สุดที่จะพิจารณาสิ่งนี้โดยใช้ตัวอย่างของ C major และ Parallel A minor

ในมาตราส่วน C หลักระหว่างขั้นตอน III และ IV (หมายเหตุ E และ F) ตลอดจนระหว่างขั้นตอน VII และ I (หมายเหตุ C และ C) ระยะพิทช์จะเป็นเซมิโทน ในระดับ A minor เสียงจะเหมือนกับใน C major แต่มีการจัดเรียงในลำดับที่แตกต่างกัน (เริ่มต้นด้วยบันทึกย่อ A) ดังนั้น แน่นอน ช่วงเซมิโทนยังคงอยู่ระหว่างคู่เสียงเดียวกัน (Mi-Fa และ Si-Do) แต่ตอนนี้พวกมันมีหมายเลขขั้นตอนต่างกันโดยสิ้นเชิง:

• โน้ต Mi และ Fa เป็นขั้นตอน V และ VI ตามลำดับ
• บันทึก C และ C - II และ III องศาตามลำดับ

ในระดับ pentatonic ไม่มีเสียงกึ่งเสียงระหว่างเสียงที่อยู่ติดกัน (จะถูกกำจัดโดยไม่รวม 2 ขั้นตอน) ขั้นตอนเหล่านี้คือ (อย่างที่เราเพิ่งค้นพบ):

• ในระดับ pentatonic ที่สำคัญ - องศา IV และ VII;
• ในระดับ pentatonic เล็กน้อย - II และ VI องศา

โดยธรรมชาติแล้ว จากเสียงสองคู่ในแต่ละเฟรต เราจะเอาเสียงที่ไม่รวมอยู่ในโทนิกทรีแอดออก (คอร์ดหลักของเฟรต) ในตัวอย่างของเรา (มาตราส่วนคู่ขนานใน C major และ A minor) เสียง F และ C จะถูกลบออก ดังนั้นลำดับ pentatonic C major และ A minor จึงเป็นดังนี้

รูปภาพแสดงขั้นตอนที่นำออกจากสเกลคลาสสิกใน C major และ A minor (เสียงที่ขีดฆ่า) และสิ่งที่เหลือเป็นเพียงลำดับ pentatonic ของโหมดเหล่านี้

เพื่อความสะดวกในการเล่นและด้นสด นักกีตาร์ได้พัฒนากล่องเพนทาโทนิกที่เรียกว่า ลำดับของเสียงในระดับเพนทาโทนิกอย่างใดอย่างหนึ่ง ไม่เกินขีดจำกัด 4 หรือ 5 เฟรต บนสายกีตาร์ทั้ง 6 สาย กล่องเหล่านี้มักจะแสดงเป็นภาพกราฟิกในสื่อการสอน: บนแผนผังแสดงคอกีตาร์ที่มีเฟรตและสาย สถานที่ที่กดสตริงในแผนภาพดังกล่าวจะถูกระบุด้วยวงกลมซึ่งบางครั้งอาจมีหลายสีเพื่อเน้นเสียงโทนิกหรือโน้ตเสริมที่ใช้ในการด้นสด

มี 5 ตำแหน่งนิ้วหัวแม่มือ ด้านล่างนี้คือไดอะแกรมแบบกราฟิกของตำแหน่งเหล่านี้ บนไดอะแกรม วงกลมสีหมายถึงเสียงโทนิค ในกรณีนี้จะพิจารณามาตราส่วนเพนทาโทนิกเล็กน้อยจากเสียง G (G)

ตัวอย่างเช่น การชกมวยของตำแหน่งใดๆ ที่สูงกว่ามาตราส่วนเพนทาโทนิก G ที่ระบุสามารถแปลเป็น A minor ได้อย่างง่ายดาย สำหรับสิ่งนี้ คุณต้องขยับนิ้วทั้งหมดหรือบางส่วนจากเสียงโทนิคไปทางขวาตามแนวเฟรตบอร์ด 2 เฟรต (เพิ่มขึ้น 1 โทน).

คุณลักษณะที่สองของกล่องคือหลักการของการขนานกันของคีย์นั้นใช้ได้สำหรับพวกเขา... ซึ่งหมายความว่าช่วงเสียงเพนทาโทนิกของกล่อง A-minor ใดๆ ก็ใช้ได้กับเสียงคู่ขนานหลักด้วยเช่นกันกล่าวอีกนัยหนึ่งการชกมวย pentatonic A-minor เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการเล่นมาตราส่วนเพนทาโทนิกของ C กฎเดียวกันนี้ใช้กับคู่เงินหลัก-รองคู่ขนานอื่นๆ ทั้งหมด

นอกจากนี้ยังมีแนวคิดของมาตราส่วนบลูส์เพนทาโทนิก ซึ่งมีลักษณะเฉพาะโดยการมีอยู่ บนพื้นฐานของลำดับเพนทาโทนิกรองของโน้ตบลูส์อย่างน้อยหนึ่งโน้ต

สำหรับนักกีตาร์มือใหม่ การเรียนรู้วิธีการเล่นมาตราส่วนเพนทาโทนิกอย่างถูกต้องจะเป็นประโยชน์ นี่คือเคล็ดลับบางส่วนจากผู้เชี่ยวชาญ

• ก่อนอื่นคุณต้องศึกษาทั้ง 5 ตำแหน่งของนิ้วหัวแม่มือ pentatonic วิธีนี้จะช่วยให้คุณจำตำแหน่งของโน้ตบน fretboard ของกีตาร์ได้อย่างรวดเร็ว รวมทั้งพัฒนาเครื่องช่วยฟังของคุณ ขอแนะนำให้คุณร้องเพลงโน้ตที่คุณเล่นออกมาดังๆ
• มันจะดีกว่าที่จะเริ่มเรียนรู้ที่จะเล่นกับมาตราส่วนเพนทาโทนิก A minor ต่อหน้าคุณต้องมีแผนการชกมวยหรือโน้ตหรือแท็บเพื่อไม่ให้เข้าใจผิด
• เล่นมาตราส่วนเพนทาโทนิกดังนี้: เริ่มต้นด้วยเสียงแรกในสายที่หกและเลื่อนไปตามลำดับไปยังโน้ตตัวสุดท้ายในสตริงแรกในลักษณะขึ้น... ในกรณีนี้ ให้ปฏิบัติตามนิ้วที่ระบุอย่างเคร่งครัด นิ้วไม่สามารถเปลี่ยนได้ นอกจากนี้ จำเป็นโดยไม่ขัดจังหวะเกม เพื่อย้อนกลับไปยังเสียงต้นฉบับบนสายที่หกในการเคลื่อนไหวลง
• หากคุณเล่นกีตาร์ไฟฟ้าด้วยปิ๊ก คุณต้องเล่นด้วยจังหวะที่ปรับเปลี่ยนได้: เสียงแรกเป็นการตีลง เสียงที่สองมาจากล่างขึ้นบน เป็นต้น เปลี่ยนทิศทางของการเลือกด้วยเสียงแต่ละเสียง
• สำหรับกีต้าร์คลาสสิค ปกติจะใช้ 2 นิ้วสลับกัน... แต่มันจะดีกว่าถ้ามีหลายตัวเลือก เช่น i-m, m-a, m-i, a-m ให้นิ้วทั้งหมดพัฒนาในลักษณะเดียวกัน

สำหรับกีตาร์เบส คุณควรเล่นมาตราส่วนเพนทาโทนิกตามแบบแผนของคุณ (รวมถึงใน 5 ตำแหน่งด้วย) นำเสนอในภาพด้านล่าง อาจจำเป็นต้องต่อมาตราส่วนหากกีตาร์ไม่มีสายมาตรฐาน 4 สาย แต่มี 5 สายหรือ 6 สาย สำหรับเบส คุณต้องฝึกเล่นสเกลด้วยทั้งนิ้วและปิ๊ก